華語圈知名鐘表珠寶評論家，專精機械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術等各領域皆有著獨到的見解。創(chuàng)辦《引想力工作室》從事專業(yè)文案、顧問、講習等工作。

絕大多數(shù)的人都知道這個名字：畢加索，大部分的人也都曉得有這么一個名字：江詩丹頓；鮮少人用藝術的眼光去欣賞鐘表作品，但在鐘表品牌中，我認為江詩丹頓就是鐘表業(yè)的畢加索。

從廈門結(jié)束了講習工作，我即刻搭上飛機前往北京，停留在北京24小時，只為了去看一眼《一位天才的誕生：畢加索》展覽。絕大多數(shù)的人對畢加索這個名字一點都不陌生，而大部分的人都將這個名字與〝抽象畫〞連結(jié)在一起，但在這個展覽中，我們卻看見了畢加索以古典血液貫穿一生作品的脈絡。我在世界各大美術館穿梭，看過無數(shù)畢加索的作品，畢加索是少數(shù)藝術家中的全能者，從印象派、現(xiàn)代主義、立體主義、甚至超現(xiàn)實主義到抽象派；素描、油畫與雕塑，畢加索用生命所有的熱情與才華，在每一個派別與創(chuàng)作領域中，都留下舉世聞名的作品。

在我從事鐘表珠寶評論的路途上，我試圖以文化、歷史的軌跡去解釋宏觀的鐘表、珠寶設計美學，更嘗試以藝術評論的方法去看待鐘表珠寶作品。在歷史上最古老的鐘表品牌之一：江詩丹頓身上，我看到了一個鐘表業(yè)的畢加索，江詩丹頓在工藝裝飾與機械復雜功能上的打造，也呈現(xiàn)了如畢加索般全面且全能性的才華。

鉑金超薄三問報時開面懷表，制作于1928年，表款編號11757。（攝影：Vivian Tsai）

13歲就開始展露繪畫才能的畢加索，早期學習古典主義技法，當時的素描與油畫作品，就已經(jīng)得到同為畫家的父親贊許，表示其才華早已超過了自己。我們難得見到畢加索以古典傳統(tǒng)技法繪畫，因為畢加索很快地就從古典主義脫離，去到了印象派與前印象派的畫風。從其《帕拉利羅咖啡音樂廳》、以及其〝藍色時期〞與〝粉紅時期〞的代表作中，都不難看到畢加索大量從古典風格學習中，捕捉出專屬于自我的風格，那既是傳承于古典畫派的嚴謹基本功，也是融合了畢加索自己對藝術傳達的理解。

江詩丹頓在近270年的創(chuàng)作中，不乏各種古典風格的表款，近代更是有以時間淬煉而來的傳承系列、傳襲系列，展現(xiàn)出纖薄得宜的線條。傳承系列最美的地方在于表耳長度與間距和表殼圈厚度，比例拿捏妥當，配置的細尖錐型、線形、小圓點時標交錯，每一個細節(jié)都嚴謹條理。

Traditionnelle傳襲系列也是江詩丹頓圓形殼型的經(jīng)典代表。（攝影：H.M Lenstalk王灝明）

江詩丹頓在古典的詮釋中，總是會略帶一點專屬的妙趣，就像畢加索在20世紀初在版畫《樸素的一餐》中，同樣是當時流行的巴黎咖啡館題材，畢加索以自學卻純熟的技法，以彩色繪畫層次方式體現(xiàn)在版畫技巧中，人物的表情與肢體語言，卻非常不同于當時其他以歡樂浮華氣氛的描寫方式。這與江詩丹頓傳承系列有別于眾多古典精簡派系風格表款：加入獨特的細節(jié)，以逆跳日期月相顯示、雙逆跳日歷功能等，以中心軸為出發(fā)卻帶著偏心顯示，江詩丹頓與當代腕表設計風格，總多出了那么一點不同，一個來自于自我藝術沉淀的渾然天成。

江詩丹頓在表款設計上，雖貴為一個極具傳統(tǒng)且古典盛名的品牌，卻總是在不同時代里，有著獨到的設計體會。在江詩丹頓古董腕表行列里，我們不難看出其總是在當代一片主流的風格潮流中，另辟了一條全新的解讀與創(chuàng)新。二戰(zhàn)讓腕表的需求增大，人們的生活已經(jīng)開始進入現(xiàn)代，隨著科技的起飛，腕表變成現(xiàn)代生活中的必需品，而在這樣的時代背景下，1940年代開始，江詩丹頓的創(chuàng)作開始豐富多元，且驚人地大膽前沿。在這個時代所流行的腕表設計元素：圓形、直線條表耳與穩(wěn)當穩(wěn)健的線條與細節(jié)風格。江詩丹頓卻在圓形表殼下，以表耳的特殊奇異造型，突破了主流審美，更在復雜功能創(chuàng)作中，首創(chuàng)日月星（日期、月份、星期）三歷顯示；且此一時期江詩丹頓也面臨了表廠財務經(jīng)營上的困境，卻還是創(chuàng)作出表殼厚度僅5.25毫米、僅3.28毫米的超薄三問報時腕表機芯，以及具有傳奇色彩的編號4178的計時碼表。

Historiques歷史名作系列三重日歷1942腕表，精鋼表殼直徑40毫米，搭載4400QC手動上鏈機芯，參考定價人民幣158，000元。

4178不僅僅是江詩丹頓歷史中最成功的計時碼表款式之一，從1930年開始，4178就已經(jīng)占有江詩丹頓腕表行列重要的地位。從1930年到1970年代后期，4178共分別搭載過V492與V434兩款機芯，其中搭載V434碼表機芯的玫瑰金款式共生產(chǎn)不超過300只。與4178碼表齊名的4072碼表，是江詩丹頓最著名且最成功的兩枚碼表，4072與4178幾乎都是同一時期生產(chǎn)，而4072則有較多的表殼材質(zhì)搭配變化，甚至出現(xiàn)過不銹鋼與間金材質(zhì)款式。不過4072最美的地方當然在于其經(jīng)典雋永的外型，與4178的特殊表耳設計不同，4072更是現(xiàn)代正裝碼表的最佳典范，直線性折尾表耳更是細節(jié)控之一絕。

18紅金30分鐘計時碼表，參考編號11963（編號4178），制作于1945年。（攝影：Vivian Tsai）

18紅金30分鐘計時腕表，表款編號11526（編號4178），制作于1942年。（攝影：Vivian Tsai）

猶如畢加索曾經(jīng)經(jīng)歷過窘迫且心思壓抑的〝藍色時期〞，而當時以藍色調(diào)、印象派畫風為主旋律的創(chuàng)作，現(xiàn)在回頭看卻成為畢加索最珍貴的創(chuàng)作資產(chǎn)，那些從純傳統(tǒng)古典轉(zhuǎn)到前印象派與印象派畫風的自由發(fā)揮，也奠定了畢加索往后蛻變至現(xiàn)代主義、立體主義畫風創(chuàng)作的堅強基礎。江詩丹頓在衰敗的二戰(zhàn)后期到二戰(zhàn)結(jié)束后，在表殼上開啟了極其奧妙且突破當代尋常的設計語言，這個我們從江詩丹頓歷史名作系列中，就可以一窺精彩：1955〝牛角〞計時碼表就是典型的江詩丹頓獨特表耳設計之一的重現(xiàn)。

Historiques歷史名作系列Cornes de Vache牛角1955計時碼表，950鉑金表殼直徑38.5毫米，搭載1142手動上鏈機芯，參考定價人民幣545，000元。

江詩丹頓在表殼創(chuàng)意打造的歷史發(fā)展上，曾經(jīng)出現(xiàn)過許多奇特的款式設計，還被起了小名，這些有著昵稱的表款成為標記其美學地位的重要里程碑。1950年的〝豐饒之角〞、1952年的〝蝴蝶〞、1954年的〝燕之翼〞和1957年的〝艾菲爾鐵塔〞等款式，都是在1950年代一片圓形表殼風潮下，最獨特的幾款別出心裁的款式，長矩形的設計卻加上不同輪廓的變化，每一款都堪稱〝異數(shù)〞，更是藝術的杰作。

“蝴蝶 ”異邊矩形腕表，制作于1952年（左）；“小惡魔”腕表，制作于1954年（右）。（攝影：Vivian Tsai）

1955牛角設計所呈現(xiàn)的，正是江詩丹頓在主流風格中如何找出一種專屬于江詩丹頓的設計語匯：在經(jīng)典與古典中，融入一點俏皮、出格卻又線條嚴謹流暢的前衛(wèi)感。1950年的〝螃蟹〞、1951年的〝長頸鹿〞、1954年的〝惡魔〞以及1962年的〝蝙蝠俠〞，都是這樣的基調(diào)。這不就像是畢加索1920年代時創(chuàng)作的：《藍色列車》、《鄉(xiāng)村舞蹈》等畫作般，沿用了古典寫實主義的畫風，卻又以不協(xié)調(diào)、像是南美洲人物畫風的壯碩肢體，以及五官突出詭異的方式，將整體風格轉(zhuǎn)向了一個畢加索式的藝術詮釋，在這些畫作中，我們看出了后來我們更熟悉、轉(zhuǎn)向立體派與野獸派融合的畢加索標記性風格。

“螃蟹 ”腕表，制作于1950年（左）；“長頸鹿”腕表，制作于1951年（中）；“蝙蝠俠”腕表，制作于1962年（右）。

即便設計與藝術創(chuàng)作氛圍都有時代的潮流跡象可循，可唯有個別的藝術語言與詮釋，才能讓一個藝術家、一個鐘表品牌鶴立雞群、脫穎而出。同樣是方形表殼，江詩丹頓引用自1928年的創(chuàng)作所延伸出的近代Harmony和韻系列，卻是厚實且弧線流暢圓潤的設計，不是傳統(tǒng)的枕形也并非規(guī)整的方形，和韻系列方中帶弧曲角的外殼，搭配了古典書寫體的時標，以及修長柳葉形的指針，看似沖突不和諧的元素，融合在一個表款卻恰如其名般的：Harmony。表殼細節(jié)的縝密與比例恰如其分，縱橫四海與伍陸之型系列都是在細節(jié)中取勝：可能是表耳曲度的貼合；又或者可能是表殼圈的粗細比例；是表圈上的缺口槽設計；也是多層次表殼之間的弧線協(xié)調(diào)，江詩丹頓是少數(shù)鐘表品牌中，在主流殼型下，可以突出自我藝術風格的，這不僅僅是制表工藝的上乘，更是其藝術性的高明巧妙。

畢加索不僅僅在古典、新古典、前衛(wèi)立體派、抽象派等領域中皆有舉世聞名的杰作，更是在雕塑、版畫中有著獨樹一格的精采作品。所有的畫家可能一生都是某一個繪畫風格的代表者之一，畢加索是唯一能夠跨越每一個年代、每一種繪畫潮流變化中的佼佼者。我之所以把江詩丹頓比喻為鐘表業(yè)的畢加索，正是江詩丹頓擁有在全方位頂尖的制表工藝才能，各種復雜功能的研發(fā)與創(chuàng)作、各種設計的獨特風格，可以傳統(tǒng)古典，亦可以帶有前衛(wèi)風格。不僅僅是具備制作機械復雜功能的實力——江詩丹頓創(chuàng)造了全世界最復雜的時計，更擁有各種裝飾工藝的技法。日內(nèi)瓦工藝的機芯裝飾、琺瑯彩繪、手工機雕、寶石鑲嵌、金雕工藝等，沒有一件事難得倒江詩丹頓。

記得2007年江詩丹頓推出了第一套藝術大師系列的〝面具〞款式，集結(jié)了來自五大洲面具古物的形體靈感，化成面盤上的微型雕塑，當時人們對于這些形狀詭異且面目猙獰的面具感到驚奇，甚至可以說是有些些驚嚇，我卻深深地至今都佩服江詩丹頓的遠見與藝術高度，機械鐘表發(fā)展至今，先進技術、科技幾乎已經(jīng)可以取代大部分的手工工作，高端機械腕表的高度就取決于其藝術性，當其他品牌還在汲汲營營地傳承傳統(tǒng)手工工藝時，江詩丹頓已經(jīng)明白了傳承之外，還必須推向可收藏的藝術性。

自2007年起江詩丹頓連續(xù)三年推出一套Métiers d’Art藝術大師系列Les Masques面具腕表。

江詩丹頓每年持續(xù)推出結(jié)合制表技術與藝術工藝的表款，此為2019年推出的Les Cabinotiers閣樓工匠“Mécaniques Sauvages叢靈野趣”主題系列。

畢加索1902年創(chuàng)作了第一件雕塑作品《坐著的女人》，在沒有任何專業(yè)學習背景下，畢加索靠自己對雕塑的摸索，創(chuàng)造出一個線條極其原始與簡單的泥塑，其后1905年的《瘋子》、1909年的《女性之首》、1944年的《死亡骷髏頭》，都在質(zhì)樸的線條中，表現(xiàn)出強烈的生命力與藝術意念，畢加索的藝術語言無人能出其右，獨樹風格的他讓整個藝術史上，只得一個畢加索，也再也沒有人如他一樣跨越風格、跨越技法地呈現(xiàn)出，只能是他才能呈現(xiàn)的畢加索風格。

江詩丹頓在過去的近270年，創(chuàng)作之豐富，從古典懷表、復雜功能、裝飾工藝、珠寶表設計等，每一個你能想到的時計種類，江詩丹頓幾乎都沒有遺漏，也都件件是獨樹一格別無分號的杰作，如果不是強大的藝術感，怎能讓江詩丹頓如此飽富靈感源泉？跨越近三個世紀，創(chuàng)作無數(shù)的江詩丹頓就是大藝術家、是鐘表業(yè)的畢加索大師。

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專欄主筆Laura Lan藍思晴專精機械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術等各領域皆有著獨到的見解。

個人來說15.5的腕周，極其合適戴著非常舒服。強烈推薦小手腕買這塊。一點都不娘，可能是因為外觀還是太漢子了

歐米加最值得購買的一塊運動表。一點點金恰到好處的點綴，極度舒適的經(jīng)典表帶，大小也正好。個人感覺無論從舒適性，可玩性，觀賞性，都達到了巔峰?？梢钥闯鰜?，設計的時候真的花大功夫了

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《它是大藝術家，它是鐘表業(yè)里的畢加索》來源：修表在線專注手表維修保養(yǎng)服務，為各品牌手表提供專業(yè)高端的維修保養(yǎng)服務！